有些故事，明明过了这样多年。人人一经会在某一个一会儿被击中。比如提及东北厂区，许多东说念主脑海里自动闪现出铁轨、厂房、冬天冒着热气的炊烟。

还有那些工东说念主子弟们在院子里疯跑的画面。看《岁月多情时》的期间，这种熟识感一下子就铺满了屏幕。你会以为，这不单是主角们的芳华。亦然大量家庭的回忆。

细想剧里的张小满，他身上那种“百家饭”养出来的干劲。其实是有现实原型的。上世纪九十年代，东北老工业基地的日子果真不好过。

工场改制、下岗潮，许多家庭整夜之间天翻地覆。其时的工东说念主社区像个大集体，谁家里有点啥事。邻居们齐搭把手。

张小满等于在这种环境下长大的，“铁西城之子”，其实等于那一代孩子的缩影——没啥配景，靠着东邻西舍的护理和点滴暖和。愣是挺过了最难的日子。

剧里还有一句突出扎心又和睦的话：“厂子不在了，我们还在。厂子的魂儿也在。”这让我想起《钢的琴》里那句台词，“工场倒了，琴还在！我们的心气儿就没倒！

”说到底，不等于一种倔强吗？哪怕铁饭碗形成了瓷饭碗，日子艰苦。人人也总能在衣食住行里找到小数坚握下去的原理。张小满其后远走东边岛国，差点命齐丢了。

严晓丹咬牙留守，摆摊卖早点给工友们当“能量补给站”。夏雷则南下，成了沪漂，学了本事。终末还把这些新步伐带回来。看着他们一齐磕趔趄绊，终末又聚在全部补救老分厂。

许多东说念主心里其实挺感叹的。毕竟现实里，若干东说念主亦然在外头绕了一大圈才显着，家乡那点东西。丢不得。说回演员，黄景瑜演张小满。挺让东说念主深信。

他之前在《红海动作》《他是谁》里齐是那种正面、硬朗的变装，此次演一个“厂区领头东说念主”，那种包袱感和韧劲儿。和变装贴得很紧。

关晓彤的严晓丹也挺妙，从小“厂花”一齐成长为实干派，既有东北小姐的答允。也有那股不屈输的狠劲儿。

她之前在《二十不惑》里演成长型女性，此次依旧是那种“外在软，心里有火”的门道。挺带劲。还有夏雷，王天辰演的。

他在《风犬少年的天外》里就有“成长和回首”的影子，此次亦然南下打拼再回首家乡，把本事和想路齐带回老厂。倒有点像比年流行的“归雁经济”。

东说念主民日报、新华社齐夸过这种形式，说“让更多年青东说念主回得去、留得下、发展好”，其实不光是计策层面的事。更多一经样式上的牵绊。

剧里“铁西小分队”这个设定，彰着是想强调答允不是一个东说念主的事。像《大江大河》《鸡毛飞上天》这样的群像戏，人人全部扛往常了。才有其后的重生计。

宋运辉是靠学问逆袭，张小满靠的却是老厂区的气节和情面。两种门道齐励志，一个文气点。虽然，原著演义《子弟》其实很悲不雅：主角们东奔西向，工场果真难以恢复。

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生计的无力感劈头盖脸。但剧集版作念了正向调遣，主角们带着各自的成长再辘集。老厂有了重生。有东说念主以为太逸想化，但也有东说念主说。这其实是给现实里的我们留个念想。

毕竟，着实天下不见得齐能团圆。可我们齐渴慕有个不错且归的地点。成心象的是，剧里的女性变装也不单是陪衬。

严晓丹从“厂长令嫒”到摆摊创业，既是对阿谁时期女性成长的致意。也反馈了许多东北小姐的着实写真。

叶春春、孟歌这些同龄东说念主，选用留守或飘扬，终末一经回到家乡，发挥包摄感这东西。果真是刻在推行里的。看这部剧的期间，总是会想起身边的长者。

严文远那种“即使下岗也要信守原则”的干劲，丁国强、佟桂珍良伴的温雅性，何月香奶奶辈的慈悲……这些东说念主可能莫得多大设立，但他们的生计气魄、对家庭的防守。

其实才是厂区那点精气神的根儿。说到底，《岁月多情时》讲的不单是是工场的盛衰，更是对于“东说念主走了。炊烟还在”的那份回首。家属院解体了，伙伴们散了，可唯有有东说念主还谨记。

阿谁地点就还在心里发着光。是以，路再远。也会有东说念主满足回头。铁西小分队能不成一直守住那份热血和暖和？

我们又能不成在我方的生计里，找回那种不屈输、满足聚起来扛事儿的干劲？这些问题，也许每个东说念主心里齐有我方的谜底吧。